藏家準(zhǔn)備好錢(qián)袋，在家翻看圖錄，現(xiàn)場(chǎng)查看品相，要么選擇一件價(jià)格不菲的“大牌兒”藝術(shù)家作品，要么拿來(lái)買(mǎi)幾件年輕藝術(shù)家作品。每到拍賣(mài)季這已是常規(guī)操作，兩者相較，前者買(mǎi)的是現(xiàn)在，后者買(mǎi)的是未來(lái)。

如今，這道選擇題變成了必選題，一些年輕藝術(shù)家作品價(jià)格已經(jīng)漲勢(shì)驚人，一件功成名就的藝術(shù)家作品，其價(jià)格可能也買(mǎi)不了幾件年輕藝術(shù)家作品了。上個(gè)月26日，佳士得香港拍出了1977年出生的亞德里安.格尼的作品《餡餅斗室 12》，價(jià)格是8106萬(wàn)港元。

就在這件作品拍出的前一周，蘇富比紐約將已故藝術(shù)家王俊杰（1984-2019）作品的價(jià)格記錄推升至近600萬(wàn)美元，《the night watcher》拍出了近4000萬(wàn)人民幣之巨，同樣是80后的博福（1984），目前作品的市場(chǎng)記錄也已來(lái)到了接近3000萬(wàn)港元的關(guān)口，而這件創(chuàng)造記錄的作品完成的時(shí)間距離被送上拍場(chǎng)，中間只隔了三年。

如果想繼續(xù)拉這份名單，還可以很長(zhǎng).......在感嘆價(jià)格神話之余，究竟為何能夠在如此之短的時(shí)間便將作品價(jià)位提升至如此量級(jí)，尤其考慮到藝術(shù)家年齡尚且不大，職業(yè)生涯不過(guò)剛剛開(kāi)始，有些甚至還沒(méi)有任何顯赫展覽，收藏履歷的加持。

這背后的原因是什么？是炒作做局？還是另有它因？希望本文能夠給出些許信號(hào)和答案。

01

游戲規(guī)則變了，是你沒(méi)跟上

“我印象最深的，作品價(jià)格也刺激到我的就是藝術(shù)家王俊杰。”

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的創(chuàng)始人鄭林2020年年末去香港時(shí)，恰逢彼時(shí)的秋拍季，在佳士得的拍場(chǎng)他看到了王俊杰3件尺寸并不算大的作品《歸途》，“差不多每件50×40厘米，三件一組，估價(jià)是70-100萬(wàn)港幣吧，”最終這件作品拍到了1105萬(wàn)港幣。

王俊杰 《歸途》 （三聯(lián)作） 2017  成交價(jià)：11,050,000 港元

這個(gè)價(jià)格讓鄭林很震撼。“他作品的語(yǔ)言風(fēng)格，畫(huà)面構(gòu)成、自我審美趣味很強(qiáng)。”之后富藝斯和保利聯(lián)合拍，當(dāng)時(shí)在行方的重點(diǎn)推廣和宣傳中也有一幅王俊杰的作品，2米×1.7米的《夕陽(yáng)之河》，估價(jià)700-1000萬(wàn)。舉槌當(dāng)日，作品拍出了3776萬(wàn)港元。“這價(jià)格真的沒(méi)法想象，意味著單件2米×1.7米這個(gè)尺寸的作品，已經(jīng)把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在很多大師級(jí)藝術(shù)家的作品價(jià)格都覆蓋掉了。”

西方少數(shù)年輕藝術(shù)家作品價(jià)格已經(jīng)高到數(shù)百萬(wàn)美元是否正常，是否提前透支了未來(lái)的價(jià)格空間？偏鋒畫(huà)廊創(chuàng)始人王新友認(rèn)為西方的藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格同他們整個(gè)經(jīng)濟(jì)體、藝術(shù)市場(chǎng)的容量密切相關(guān)，與其對(duì)藝術(shù)品消費(fèi)的需求是相匹配的。

黃宇興 《七寶松圖》2016-2019  成交價(jià)：港元 64,830,000 

“中國(guó)近兩年也有不少70后藝術(shù)家作品在拍場(chǎng)上成績(jī)亮眼，這說(shuō)明70后一代經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)近20年的發(fā)展和市場(chǎng)的持續(xù)關(guān)注后，到了起飛的關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)。”在王新友看來(lái)，重要作品在關(guān)鍵階段的高價(jià)不是什么壞事。“這恰恰證明了市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)家的信心足夠堅(jiān)定，會(huì)透支未來(lái)的是藝術(shù)家和代理畫(huà)廊對(duì)一級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格沒(méi)有足夠的掌控能力，給個(gè)別資本進(jìn)場(chǎng)惡意炒作提供了可乘之機(jī)，所以?xún)r(jià)格“起飛”的時(shí)候也是考驗(yàn)藝術(shù)家、畫(huà)廊以及藏家的時(shí)候。”

鄭林認(rèn)為如今藝術(shù)市場(chǎng)的游戲規(guī)則已經(jīng)變了，年輕藝術(shù)家新的發(fā)展趨勢(shì)，創(chuàng)作面貌、包括全球大畫(huà)廊都在跑馬圈地，爭(zhēng)相代理80、90后藝術(shù)家的現(xiàn)象，都預(yù)示著新的格局正在發(fā)生，很多比較敏感的畫(huà)廊都做出了新的戰(zhàn)略調(diào)整。至于前文提到的王俊杰作品的震撼價(jià)格，鄭林認(rèn)為并不具有代表性。

王俊杰  《夕陽(yáng)之河》2018  成交價(jià) ：HK$37,760,000

“一個(gè)王俊杰不能說(shuō)明問(wèn)題，他的市場(chǎng)不是從亞洲、香港開(kāi)始的，而是從紐約。第一張上拍的作品一下子拍到300多萬(wàn)美金，從那個(gè)時(shí)候市場(chǎng)就開(kāi)始啟動(dòng)了。我去香港的時(shí)候應(yīng)該是屬于他第一張拍了高價(jià)之后的延續(xù)和發(fā)展。”

反觀中國(guó)藝術(shù)家，曾梵志、周春芽、劉小東、張曉剛這些重要藝術(shù)家作品也不乏幾千萬(wàn)，一個(gè)多億的單幅價(jià)格，但他們大都經(jīng)歷了30、甚至40年時(shí)間的沉淀和發(fā)展。“回過(guò)頭想一下，從85時(shí)期發(fā)展到今天，有這個(gè)時(shí)間沉淀和影響力，甚至比他們之前知名度更高的藝術(shù)家也有”，鄭林說(shuō)到，“為什么那些藝術(shù)家的價(jià)格上不去，他們的藝術(shù)沉淀后卻沒(méi)有發(fā)酵，這都值得思考。”

艾德里安·格尼《餡餅斗室12》2014  成交價(jià)：港元 81,060,000

從文章開(kāi)頭的幾個(gè)例子不難看出當(dāng)下市場(chǎng)對(duì)于年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)周期似乎顯得有些“著急”，很多創(chuàng)作不久的作品便出現(xiàn)在拍場(chǎng)，年輕藝術(shù)家作品從展覽到買(mǎi)入再到送拍，周期之短有愈演愈烈之勢(shì)，這對(duì)藝術(shù)家及其代理畫(huà)廊究竟是傷害還是有助于曝光？

02

乍舌價(jià)格背后不只是簡(jiǎn)單的數(shù)字

卓納畫(huà)廊香港空間資深總監(jiān)許宇對(duì)于近期許多年輕藝術(shù)家橫空出世的現(xiàn)象表示，卓納畫(huà)廊代理藝術(shù)家不會(huì)參與送拍，或在拍場(chǎng)制造市場(chǎng)。“他們的簡(jiǎn)歷中還沒(méi)來(lái)得及有美術(shù)館展覽，甚至也沒(méi)有太多畫(huà)廊展覽。其中一些人的作品很快進(jìn)入拍賣(mài)成為了熱點(diǎn)”，這是一個(gè)很值得留意的現(xiàn)象，說(shuō)明社交媒體的力量和即時(shí)性對(duì)今日市場(chǎng)具有相當(dāng)?shù)闹厮苣芰Α?rdquo;

阿莫奧克· 博?！杜e起雙手》 2018  成交價(jià)：26,650,000 HKD

少數(shù)西方年輕藝術(shù)家作品價(jià)格高企，白立方畫(huà)廊中國(guó)區(qū)代表趙婷婷認(rèn)為這一現(xiàn)象要根據(jù)藝術(shù)家或市場(chǎng)需求很多不同情況來(lái)看，不可一概而論。“近年很多新興藝術(shù)家的作品題材新穎，創(chuàng)作運(yùn)用的材料及技巧亦富挑戰(zhàn)性，這都讓不少收藏家開(kāi)始關(guān)注并支持年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。”

這些年輕藝術(shù)家從進(jìn)入系統(tǒng)到價(jià)格飆升，時(shí)間周期愈加短促，市場(chǎng)彌漫的急功近利的氣氛，她同樣表示要具體問(wèn)題具體分析，“不同藝術(shù)家的情況不同，白立方的藝術(shù)家作品及價(jià)格一直都比較穩(wěn)定，當(dāng)下當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)狀況取決于多方因素，高價(jià)是一個(gè)少數(shù)的現(xiàn)象不可以偏概全。”

Avery Singer 《Happening》 2014  成交價(jià)：5,253,000 USD

資歷尚淺但作品在拍賣(mài)上頻現(xiàn)“天價(jià)”，許多人大呼“看不懂”，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心創(chuàng)始人夏季風(fēng)認(rèn)為“這有點(diǎn)兒大驚小怪了。”

他提到如今快速變化的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展態(tài)勢(shì)，使得從業(yè)者必須要更新很多舊有的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與價(jià)格體系。“我們還習(xí)慣以傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判新一代藝術(shù)家的作品、也容易按照中國(guó)的價(jià)格來(lái)推演西方的市場(chǎng)邏輯，所以難免會(huì)感到價(jià)格高的離譜。”事實(shí)上，藝術(shù)品的價(jià)格是社會(huì)各方面復(fù)雜的綜合體現(xiàn)，包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化、金融多方面的合力。

常玉 《群馬》1930  成交價(jià)：2.07億人民幣

夏季風(fēng)以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格變化來(lái)舉例，“如果我們從八十年代來(lái)看，現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格，恐怕也會(huì)覺(jué)得不可理喻；同理，西方藝術(shù)市場(chǎng)看到常玉在中國(guó)的價(jià)格，也可能大呼不解。“但價(jià)格絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的數(shù)字問(wèn)題。”

中西同代青年藝術(shù)家作品價(jià)格的云泥之別，外界認(rèn)為原因不外乎是藝術(shù)家創(chuàng)作能力和背后畫(huà)廊體系，運(yùn)作推廣的差距，許宇并不認(rèn)同這一觀點(diǎn)：“很多人都喜歡把這個(gè)歸因于畫(huà)廊系統(tǒng)的差異，或者畫(huà)廊運(yùn)作的差異，我個(gè)人更多以為這是一個(gè)文化差異的問(wèn)題。”

03

中西同代藝術(shù)家未來(lái)價(jià)格能平起平坐嗎

當(dāng)國(guó)內(nèi)同代際的70、80后藝術(shù)家群體，除了賈藹力，黃宇興極個(gè)別能夠在價(jià)格上與西方一較高下外，絕大多數(shù)仍與西方當(dāng)紅的一些名字有著肉眼可見(jiàn)的價(jià)格“鴻溝”。

賈藹力 《無(wú)名日 2》2007  成交價(jià)：2645萬(wàn)人民幣

將目光收回身邊，未來(lái)中國(guó)的80、90后藝術(shù)家和西方同代藝術(shù)家，作品價(jià)格有機(jī)會(huì)平起平坐嗎？

鄭林認(rèn)為這要看藝術(shù)家作品的影響力和其代理平臺(tái)的能力，這也解釋了為什么年輕藝術(shù)家要找最有影響的畫(huà)廊建立合作，代理畫(huà)廊要有很強(qiáng)的話語(yǔ)權(quán)，這對(duì)藝術(shù)家和畫(huà)廊雙向都是助力。

如果一個(gè)好的藝術(shù)家沒(méi)有好的畫(huà)廊合作，未來(lái)長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展必然有局限性。

安娜·韋揚(yáng)特《夏日時(shí)光》 2020  成交價(jià)：美元 1,500,000

“為什么高古軒代理的藝術(shù)家賣(mài)的這么好，是因?yàn)楦吖跑幍钠脚_(tái)影響力、藝術(shù)家的合作和代理起步就不會(huì)低于5-10萬(wàn)美金，做一個(gè)展覽的成本那么高，所以一定會(huì)讓藝術(shù)家的價(jià)格上升到他認(rèn)為合理的區(qū)間，高古軒代理的藝術(shù)家這么快就能達(dá)到千萬(wàn)級(jí)別，這同畫(huà)廊的話語(yǔ)權(quán)，影響力，包括二級(jí)市場(chǎng)的助力行為都有關(guān)系。”

鄭林繼續(xù)解釋到，“就像唐人同一個(gè)年輕藝術(shù)家合作，藝術(shù)家原來(lái)的市場(chǎng)價(jià)1-2萬(wàn)人民幣，對(duì)于我們的合作來(lái)說(shuō)，這個(gè)價(jià)格太低了，所以定價(jià)系統(tǒng)會(huì)有所調(diào)整，應(yīng)該讓其作品在合理的價(jià)格范圍，我認(rèn)為5-20萬(wàn)之內(nèi)都是一個(gè)年輕藝術(shù)家合理的價(jià)格區(qū)間。”

洛伊?霍洛韋爾《連接的林伽（黃，綠，藍(lán)，紫，粉紅色）》  成交價(jià)：16,510,000 港幣

“西方年輕藝術(shù)家作品的高價(jià)，對(duì)于同代的國(guó)內(nèi)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)未必是壞事，至少能體現(xiàn)出令人心動(dòng)的差價(jià)空間，對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)未必不是一個(gè)買(mǎi)作品的好機(jī)會(huì)。”

夏季風(fēng)表示就他所了解的情況，“許多年輕藝術(shù)家，除了價(jià)格之外，他們的創(chuàng)作能力并不比西方同代藝術(shù)家差，但遺憾的是目前主場(chǎng)并不在中國(guó)，學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)并非由我們掌控，當(dāng)代藝術(shù)中國(guó)的時(shí)代還沒(méi)有真正到來(lái)，這既是一個(gè)歷史問(wèn)題，也是一個(gè)國(guó)家運(yùn)勢(shì)的問(wèn)題。”但他認(rèn)為這并不會(huì)給中國(guó)年輕藝術(shù)家?guī)?lái)困擾。

鄭林認(rèn)為拍賣(mài)市場(chǎng)的高成交價(jià)對(duì)于年輕藝術(shù)家不存在所謂的拔苗助長(zhǎng)。“這涉及到國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)新格局的問(wèn)題，這種情況在過(guò)去二十年里是沒(méi)有的，這個(gè)現(xiàn)象引人思考，這是一個(gè)新的游戲規(guī)則。”這些受到市場(chǎng)高度關(guān)注的西方年輕藝術(shù)家，仔細(xì)分析他們背后的成長(zhǎng)軌跡，其中畫(huà)廊無(wú)疑起到了至關(guān)重要的作用。

NICOLAS PARTY Landscape 2015  成交價(jià)：2305萬(wàn)港元

“毫不夸張的說(shuō)，如果沒(méi)有背后畫(huà)廊的加持，其市場(chǎng)表現(xiàn)可能截然相反，專(zhuān)業(yè)的藏家?guī)缀醪粫?huì)去購(gòu)買(mǎi)沒(méi)有畫(huà)廊簽約的藝術(shù)家作品。他們非常明白現(xiàn)在的世界是一個(gè)協(xié)作化、系統(tǒng)化的模式，藝術(shù)市場(chǎng)與其他產(chǎn)業(yè)一樣，如果缺失畫(huà)廊有力的背書(shū)和推動(dòng)，藝術(shù)家很難靠一己之力從中獲得成功。”夏季風(fēng)認(rèn)為畫(huà)廊的推廣對(duì)于作品市場(chǎng)價(jià)格的提升很關(guān)鍵，尤其對(duì)年輕藝術(shù)家更是如此。

“即便市場(chǎng)暫時(shí)成功，也意味著藝術(shù)家工作室必須擁有運(yùn)營(yíng)和把控市場(chǎng)的能力，這對(duì)于更需要專(zhuān)注于創(chuàng)作的年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，顯然是一個(gè)得不償失的事。”

04

誰(shuí)掌握了年輕人，誰(shuí)便掌握了未來(lái)

從今年已經(jīng)結(jié)束的幾場(chǎng)香港春拍來(lái)看，中國(guó)60后藝術(shù)家名單在標(biāo)的數(shù)量和成交價(jià)格上有明顯的式微，雖然國(guó)際拍行的表現(xiàn)無(wú)法代表國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，但無(wú)疑板塊輪動(dòng)已勢(shì)不可逆。除非生涯轉(zhuǎn)捩之作，否則藝術(shù)家“普品”的市場(chǎng)價(jià)格，空間已經(jīng)很小了，這是否也從另一方面助推了藏家視線轉(zhuǎn)移至年輕藝術(shù)家這一趨勢(shì)？

夏季風(fēng)認(rèn)為，每個(gè)時(shí)代都有非常優(yōu)秀的代表性藝術(shù)家，不會(huì)因?yàn)槟挲g影響到他們的藝術(shù)成就。

曾梵志 《面具系列 1996 NO.6》1996  成交價(jià)：1.61億人民幣

“某種程度上，60后藝術(shù)家的確已經(jīng)完成了應(yīng)有的使命，他們參與、創(chuàng)造了與之相應(yīng)的藝術(shù)史，至于他們作品的市場(chǎng)和價(jià)格空間，無(wú)法一概而論，即便是同齡的藝術(shù)家，他們之間的成就、價(jià)格相差也非常大。”夏季風(fēng)表示整體上看，年輕藝術(shù)家在這方面的確占有一定優(yōu)勢(shì)，作品價(jià)格低，意味著后續(xù)增長(zhǎng)空間相對(duì)較大，也存在追平甚至超越上輩藝術(shù)家的潛力。”